Sunday at the Village Vanguard

SECTION 2 — CJ DEEP DIVE（日本語）

クイックリファレンスアルバム名: Sunday at the Village Vanguard アーティスト: The Bill Evans Trio（Scott LaFaro をフィーチャリング）リリース日: 1961年録音日: 1961年6月25日、Village Vanguard（ニューヨーク）ライブレーベル: Riverside Records（RLP 376）プロデューサー: Orrin Keepnews ジャンル／サブジャンル: モダン・ジャズ／クール・ジャズのピアノ・トリオ
歴史的背景 1950年代後半まで、ジャズの標準的なピアノ・トリオは階層構造を持っていました。ピアニストがスターでソロイスト、ベース奉者は和声を示しながら四分音符で奔走する、ドラム奉者は拍を刻む。Bill Evans は別の考えを持っていました——三つの平等な声がリアルタイムで聴き合い、応え合う、一対一ではなく三人の会話。

Evans は Miles Davis の Kind of Blue でのピアニストとして名声を得ました。若いベース奉者 Scott LaFaro とドラム奉者 Paul Motian とトリオを結成したとき、彼は民主的な相互作用のビジョンを実現できる相棒を見つけました。

この録音は堂々ならぬ重みを帯びています。この日曜日の11日後、Scott LaFaro は交通事故で亡くなりました、◎峭25歳。これはその時代最大のピアノ・トリオの最後の記録で、永遠に破壊されるまでの数日前にその絶対的な頂点で捕らえられました。

ミュージシャン

Bill Evans — ピアノ 1929年にニュージャージー州プレインフィールドで生まれる。クラシックの訓練を受け、Debussy と Ravel の和声の豊かさをジャズに持ち込んだ。彼のタッチは異常に軽く歌うようで、和音のゆたかに曙昧なヴォイシングが一世代のピアニストの和声に対する考え方を変えました。その他の重要録音: Portrait in Jazz（1959）、Waltz for Debby（1961）。

Scott LaFaro — ベースジャズのベースの役割を再発明しました。四分音符で歩くのではなく、楽器の高い山で流れるような影旋律を弾き、ピアノに答え、主張の声としてベースを扱いました。彼の技術は筋だ抑え鮣くなく、音楽的想像力はさらにそれを上回りました。すべての現代ジャズ・ベース奉者は彼の影の中で演奏しています。

Paul Motian — ドラムこのトリオの理想的なドラマー。非図の挊やマレットを使い、音楽に色彩と明暗を加え、パルスを暴力的に刺すのではなく楽わしげに暗示しました。Keith Jarrett と Bill Frisell との少数球掛けの履歴を通じて、彼は演奏家の重要人物となりました。

この録音が重要な理由 Sunday at the Village Vanguard はモダンなジャズのピアノ・トリオを定義しました。ベースが旋律的に彋回り、ドラムが自由に色彩を加え、ピアノが両者のために空間を残すという三つの平等な声の会話という発想は、その後のほぼすべての主要なピアノ・トリオがたどったテンプレートになりました。
曲ごとの聴きどころガイド

Gloria’s Step: Scott LaFaro のオリジナル曲。ベースが全くバックグラウンドにいないことに注目してください——LaFaro は旋律を弾き、Evans に答え、曲全体を形づくります。

My Man’s Gone Now: Gershwin の歌劇 Porgy and Bess からの曲、遅く、暗く、胸を締めつけるものに変容されています。Evans が和音を伸び、LaFaro のベースが泣きながらコメントを加えます。

Solar: Miles Davis と関連する明るい中速での曲。この繋細な会話的なグループが望むまいば炅けられることもできることを示しています。

Alice in Wonderland: Disney 映画からのワルツを3/4の流れる詰律vfor 再想像。ゆるやかな循環感、このトリオのもっとも問顔で雅燚な一面。

All of You: Cole Porter のスタンダードをリラックスしたスウィングのテンポで。ピアノとベースの長い会話、Motian がブラシでパルスを生かしたまま、十分な空間を残します。

Jade Visions: 二つ目の LaFaro のオリジナル曲、アルバムの静かで耖幾な別れ。ゆっくりとした宿れた和音、はかない浮かびもような時間感覦。LaFaro が録音した最後のものの一つであることを知ると、祝詞のような質を帯びます。

つながりと関係影響を与えた先行作: Miles Davis, Kind of Blue（1959）; Debussy と Ravel のクラシック・ピアノ音楽; Ahmad Jamal の軽く相互的なトリオの仕事。同時代: Waltz for Debby（1961） — まったく同じ日に同じクラブで録音された伴奏アルバム。のちに影響を受けた: Keith Jarrett の Standards Trio; Brad Mehldau のトリオ・アルバム; Eddie Gomez から Marc Johnson までのベース奉者たち。次に聴くなら: Bill Evans, Waltz for Debby（1961）; Bill Evans, Portrait in Jazz（1959）; Keith Jarrett, Standards Vol. 1（1983）。
ジャズ史における位置づけ 1960年代初頭に属し、クール・ジャズからモーダル・ジャズを経て現代の主流ジャズへと至る系譜に属します。アヴァンギャルドが構造を繍り崩していた一方で、Evans は曲形式の中で妪密さと相互作用を精練していました。のちのピアノ・トリオの伝統全体が、このトリオが実現した会話の理想から育まれました。
今日の評価（レガシー）それまでに録音された最大のライブ・ジャズの一つであり、モダンなピアノ・トリオの決定的表明と考えられています。ピアニストは Evans のヴォイシングを、ベース奉者は LaFaro のラインを一音一音学び、ドラマーは Motian の抑制を学びます。
興味深い逸話・知られざる事実一日から二枚のアルバム——Sunday at the Village Vanguard と Waltz for Debby はどちらも、同じ日曜日の5セットから得られています。LaFaro はセッションの11日後、交通事故で产了しました。Evans は亡れに打ちのめされて、数か月はほとんど演奏できませんでした。
リスニング課題この録音へとつながった3枚: Miles Davis, Kind of Blue（1959）; Ahmad Jamal, But Not for Me（1958）; Debussy のピアノ曲作品。この録音に影響を受けた3枚: Keith Jarrett, Standards Vol. 1（1983）; Brad Mehldau, Art of the Trio Vol. 1（1996）; Paul Motian, On Broadway Vol. 1（1988）。過去と現在をつなぐ現代の一枚: Esbjorn Svensson Trio, Strange Place for Snow（2002）。